《蛇从革日记之东泉宾馆》电影拍摄过程中的奇怪遭遇

朦胧的晨光

　　一座藏在里面的寺庙
　　山路会提示，此处为尼姑庵，唤做“东泉庵”，，我采景来了好几次，都没没发现这里有寺庙，只有山下“下马石”边上的一座尼姑庵以及一直作为景点的那个道观，但是拍摄第一天，我们就发现在边上的空地上，有人插上了香，还是有信徒依旧当佛还在此处，定时定点的来祭拜祈福。
　　我叫来郑刚大师，在郑刚老师的指点下，我看到了一条暗沟，顺着暗沟，能大概了解到当时东泉庵的轮廓与格局，哪儿是山门，哪儿是窗棱。这倒解释了为什么这么好的风景区，疗养院和宾馆都不能好好的经营的原因，在佛祖头上动土，罪过啊。

　　当时我们也问了东泉庵的尼姑，为什么东泉宾馆为什么被废弃了，尼姑沉默了好久，对说：“那里有恶霸。”
　　我回头把尼姑说的话给老蛇说了，东泉宾馆只所以废弃，和他听到的保安的说法几乎一致，的确是有人从中作梗。
　　老蛇却跟我说，“你听清楚了，尼姑说的是恶霸，而不是恶人！”
　　我问老蛇，“有什么区别吗？”
　　老蛇轻蔑的回答我，“你自己想。”
　　我这才明白尼姑的一语双关，她很可能是因为某种原因不能把话说的太直白，只能用这种微妙的方式暗示我。看来这事，真的有一些隐藏的因素在里面。这个情节，直接导致了我故事的调整。

朦胧的晨光

山后的奇怪物体


　　剧组一切准备就绪，我们开拍了，敬神仪式当然是少不了的，郑刚大师还给我们做了一场火供。我的好朋友大飞哥还有老祁给我打来电话说探班，我还真没时间关心，他们带来了吃的喝的，看我在拍摄工作，也没理我，自顾自的上山后面转。
　　其实我们拍摄的地区真的很有限，有些地方摄影机和器材进不去，也就作罢了，当一场戏拍摄完的时候，我走到他们边上表示抱歉，他们脸色阴沉的告诉我在后山他们发现了个怪东西。我一看照片，给我惊着了。照片上，有一个80年代末的建筑，造的很像歌舞厅。建筑物已经破败的很厉害。然后我让女主角到建筑物里去，然后走到窗口，我在外面看看画面质感。
　　于是我照了几张照片，其中一张，大家也看见了，效果其实还是不错的。于是我和制片人老包（就是坐在设备后面乐呵呵的那哥们）商量，于是我把刚才的照片给老包看，要在这个建筑物里加戏。老包本来是不答应的，可是看我这么有信心，也就勉强同意了。
　　于是我让所有的工作人员把设备给移到那个建筑物后，然后开始开拍。我的镜头很简单，就是拍摄一场戏：
　　女主角穿着民国服装，站在这个破旧的窗后，迷茫的看着远方。老蛇这个家伙非得要再加戏，说要把这个建筑上面挂满藤条，然后在其他的窗子后面也站好几个演员，对着窗外慢慢招手。
　　老包第一个站出来反对，在建筑物上加藤条，美术和布景太困难，而且这个房子，和东泉宾馆不一样，很明显这是个危楼，很容易出意外。上去一大群人，人在上面拥挤不堪，你推我攘的。出了事情，谁承担责任。于是就按照原计划，只让女主一个人站在窗口，拍摄这一组镜头。
　　结果在拍摄的时候，机器除了问题，老孟无论怎么调整都弄不好，老孟无奈，最后只好作罢。这个情节就只能放弃。我和大蛇都很郁闷。
　　另外有几个很像水箱但是又奇怪的东西，水泥制成，好像外星人的东西一样，老祁哥是地产商，建筑专业，但是他也解释不通为什么这几个东西会出现在那里。
　　大蛇说这个应该是日本侵华时期的碉堡。可是这个地方，山太高，打仗的时候，在这里修建碉堡有什么意义呢。问了几个当地人，也说不清楚。剧组有几个小伙子，胆子很大，想把头伸进这个建筑的窗口往里面看。可是被郑刚老师急忙阻止。我问郑刚大师是不是有什么危险，郑刚大师又什么都说。
　　所以在后面的拍摄中，我们都对这几个建筑敬而远之。毕竟我们是来拍戏的，多一事不如少一事。

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　　无缘无故的亮灯

　　其实拍电影灯光是个很重要的环节，只是这个环节观众一般不会去关注，而我们从业人员却很重视。灯光好不好，直接影响到画面质量。没想到拍摄的时候，最先出问题，反而不是别的方面，恰恰就是灯光。

　　那天下午，我们转室内戏，全部拍摄妥当后，时间太晚，而且拍了一天，大家都很累，我们就没有把灯具设备收拾好，就放在酒店走廊。
　　然偶大家回房休息，等着明天继续拍，谁知第二天清晨某位有晨练习惯的助理出门发现一盏4kp灯居然一直亮着，他连忙关了灯，去找灯光师，于是乎灯光师开始骂他的助手。大清早的把他的助手骂得狗血淋头。灯光师发这么大的脾气是有原因的，要知道，这么大功率的灯泡，如果一直处于工作状态而不受人控制，很容易引燃灯泡旁边的易燃物资，这样的事故极有可能导致火灾。严重的话会引起人员伤亡，就算是不会导致人员受伤，可是设备非常值钱啊，都是几十上百万的设备，保险理赔什么的都是后话，影响拍摄进度，损失也是几十万记啊。
　　不过负责设备的助手，很清楚的记得发电箱拿进了堆放设备的房间，而且酒店的电压带不动我们用的灯，灯光不可能有电源。于是灯光的事情，就成了个迷，一直到拍摄结束，灯光师一直在纠结这事情，剧组规定，非专业性毁灯灯光组自负。
　　跟灯光有关的事情，还有一件，是在拍夜场的时候我自己发现的，我没告诉其他人，第一，因为我怕我说出来了，会让剧组的工作人员产生惊恐。第二，这事我自己也不能完全确定。
　　是这样的，那天我们的拍摄任务很紧张，夜场拍到了凌晨一点多。拍摄地点还是在东泉宾馆的一楼。人员和设备准备就绪，打板之后，我就聚精会神的盯着镜头画面看，看着演员表演，突然我心里走了一下神，我不知道我为什么要吧眼光对着地下看了一下。因为我心里对灯光的方向是很清晰的，就这么看了一眼，觉得有点问题，但是一时也想不起来到底有什么问题。演员表演的挺正常，我心中虽然有个梗，但是察觉不到拍摄有什么问题。过了几秒钟，演员在开始移动，我开始注意演员的步伐，突然我明白了刚才的隐忧：根据灯光的方向，演员朝向我的方向，应该会有影子，而现在没有。我顿时内心一阵心惊。连忙把眼睛看向灯光设备，灯光这边没有任何问题。我看了一下地面，仍旧没有影子。
　　我连忙看除了演员之外的其他工作人员的脚下，果然，所有人都没有影子，包括我自己在内。我连忙喊“卡”。一动不动的愣了一会，工作人员和演员以为我是对演员的表现不太满意，都看着我，等我下达任务，或者对刚才的表演提出意见。
　　我愣了好大一会，用手摸了摸额头，发现自己脸上全部是汗水。我让导演助理给我拿了一瓶水，咕咚咚的喝了，再观察拍摄灯光，和场地照明灯光的方向，发现这种灯光的设置下，绝对是会有影子的。但我现在还是看不到有影子。
　　我摆摆手，示意大家都休息一会。然后我闭着眼睛，养了一会神。再睁眼的时候，终于看到了每个人脚下都有影子。
　　看来是我自己眼睛花了。我这么安慰自己。于是拍摄下一场。
　　拍到晚上两点左右，当天的任务终于完成。大家都收拾器具，然后全部走到宾馆外，这时候我发现户外非常的亮，原来今天是满月。这时候，我又看到了，每个人在月光下，完完全全没有任何影子。
　　我到现在也不能肯定自己是不是眼花了。反正我心里一直把这事给藏着，到拍摄结束都没跟其他人说。只是让灯光师注意一点。

朦胧的晨光

　　无人应答


　　统筹侯玲是个可爱的女孩，94年生，工作认真，剧组里统筹的工作通常都是和正常工作作息相反，需要把一天拍摄工作、拍摄场地安排妥当后从门缝里塞进每个房间，让每个人一起床就看到今天要拍什么做什么。所以白天，她是一定在宿舍内睡觉的。
　　那天下她起床，因为某件事情需要找我，于是就给我打电话，拨打的时候，我的电话总是没人接，老是彩铃在响，她以为我在睡觉，于是就挂了。过了一会，她又给我打电话，通了后，无论怎么喊，电话那头，就是不理她，然后就挂上了电话，她也觉得可能是信号不好。
　　过了一会，她第三次给打电话，这次一打就通了，她后来很肯定的对我说，她听到了我的声音，对她说，有什么事请？
　　侯玲是个急性子，一口气把要跟我说的事情说完。可是说完之后，就听不到任何回应。
　　她又问了两声，电话那头就主动挂掉了。她想着已经把要告知的事情给我说了，也就没在放在心上。
　　不一会儿，她听到我和摄影师老孟边讨论剧本边往楼上走，她住楼底，进门一定会 先经过他门口，然后她坐起来穿好衣服来喊我们，谁知走廊里空无一人，走到我房间，也发现根本无人。但是手机放在床头的柜子上。她就纳闷，我的动作也太快了，刚接了电话就走了没了影。
　　我那天也很忙，一直到晚上我们收工，刚回到驻地酒店，侯玲就向我确认，听到告知的通知没有，我说没有啊，侯玲就急了，告诉我早上给我打电话的事情。我当时就懵了。
　　第一，我那天上山时候发现前一天我手机没充电，就压根没带手机，更谈不上接侯玲的电话；第二，当天我起来后就去了拍摄现场，忙活了一整天，吃饭都在片场，到了晚上才回来，根本没有在早上回过酒店，侯玲怎么可能听见我和老孟在酒店走廊边走边说话的声音。
　　唯一的办法就是去看我的手机。于是侯玲和我到了房间，看到了我的电话还在床头充电。我把电话拿起来看，电话还处于关机状态。侯玲不死心，非得让我把电话开机再看看。果然开机后，在早上七点到七点二十，有三个侯玲的通话记录。
　　我一看就吓到了，我六点十分起床，看见电话没电了，就关机充电。然后到了片场。根本不可能在七点多接侯玲的电话。
　　也就是说在七点到七点二十之间，我的房间里有人，并且接了侯玲的电话，两次没说话，一次说了一句：“有什么事请？”
　　而且侯玲发誓听到的就是我的声音，绝对不是旁人假冒。如果是小偷，别说这个手机，我放在房间里的苹果电脑，我的平板，我放在床上的几百块零钱，都好好的。什么东西都没丢。
　　难道是有人恶作剧，这个也不太可能。整个剧组的工作人员都很累，谁会大清早的，跑到的房间里来，然后刚好听到侯玲给我打电话，然后跟侯玲开这个玩笑。
　　但是通话记录是真实存在的。这个我也不能否认。当天晚上我就把房间给换了。但是后回来的老孟不知道情况。因为我和老孟住一间，他回来后，实在是太累，所以也没管我在不在，自己就睡了。
　　结果第二天，老孟就病倒了。挺对不起老孟的，我当时不知道为什么，换了房间后就睡了，也忘记通知老孟换了房间。
　　更加蹊跷的是，酒店的服务员，第二天非常肯定的说，他把门关好了，老孟的房卡是进不去的。老孟病的浑浑噩噩，也忘记了自己是怎么进的房间。

云雾飞舞

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　　好多动物



　　我本人是从不吃那些蛇类蛙类的，郑刚老师也提醒过，这些性阴，很难超度，同时蛙类蛇类甚至刺猬、蜈蚣都是山精，所谓山精，就是这些野生的小动物们，习天地之灵气。越是山高水深，越是人烟稀少的地方，这种山精就更多。
　　东泉宾馆这个地方位于山顶下方不远，地点非常偏僻，所以拍摄当中也遇到过很多郑刚老师说的山精，更神奇的是遇到了传说中的母子金蟾蜍，那天摄影师忙着布灯，我就闲着没事到处转转，在拍摄地高处的地方，草丛里发现了一个黄黄的东西，我本人很怕这些，但是有很好奇，过去一看，居然是一直巴掌大的蟾蜍，神奇的是，通体金黄，更神奇的是身上还背着几只小蛙，都是金黄色，我赶忙向下喊，郑老师也赶了来，等他们再赶来准备拿起相机的时候，蟾蜍早就跑的无影无踪，我后悔，应该第一时间手机拍照，至少留给观众一些念想。
　　第二天我们的录音老师抓住一只大刺猬，挺少见的，说晚上裹上泥巴烤了吃，很香，郑老师听到了，说放了吧，积点阳德，于是把刺猬放在地但是它也不走，趴那儿呆着，过了一会儿窜进树丛不见了。
　　还有一天晚上同事在拍大夜戏的地方看到条大蛇，吐着信子。同事用树枝驱赶，那条蛇才慢慢悠悠的滑着离开了。
　　拍室内场的时候，经常也有鸟类飞进来，在我头顶盘旋。还莫名其妙的来了一只狗，不知道是附近的村民养的，还是流浪的野狗。但是这只狗很老实，不管是谁去摸它，它也不咬人，很顺从。这只狗一直跟着我们剧组拍摄，拍摄杀青前一天才没了踪迹。
　　反正居住挺招这些动物的，郑刚老师说，这个正常，没必要放在心上。
　　但是制片人老包身上出了一件事情就比较邪门。
　　老包是东北人，春节回家过年，他姐姐给了他一件狐皮围脖，东北人嘛，都喜欢穿皮草，大家都知道。他姐姐说这条围脖是别人送的，但是自己已经有了一条，看见老包的媳妇脖子上是羊毛围脖，就说要把这个围脖送给弟媳妇。老包也没跟姐姐客套离开的时候，就把那个狐皮的围脖给放在车后厢里。但是当时吧，装的东西太多，这个狐皮围脖也不占地方。老包回北京后，从车上把这个围脖给忘在车上了。然后春节后一个月，老包就跟着剧组到了武汉。车也跟着开了过来。
　　这就是事情的背景交代。
　　老包有次和老孟到武汉市内有事，于是就开车下山，可是开车的时候，老孟突然发现老包眼睛突然闭上。一下子把老孟给吓着了，连忙攘了老包一下。老包才迷迷瞪瞪的摇头，“你干嘛？”
　　老孟说，你开车啊，怎么睡起来了。
　　老包才突然说，啊呀，我在开车吗。
　　这下把老孟吓得半死。老包这才发现自己的确是在开车，而且车还在山路上往下走着呢。
　　两人都惊出一身冷汗。老包对着老孟说，我开不了，你来吧。
　　于是老孟坐到了驾驶位上，换了老包。老孟就看见老包的脸色傻白。知道老包肯定身体不好，指不定遇到什么事情了，老孟也不敢多问。只是开车。
　　回来的时候，也是老孟开车。到了驻地酒店，老孟才开口问老包的情况。
　　老包对老孟说，他开车的时候突然就走神了，没觉得自己在开车，而是觉得自己到了一个地方，一个狐狸在自己面前跑来跑去，是一个棕色和白色毛相间的狐狸。老包就觉得好奇，想去用手摸，那狐狸就不跑了，等着老包来摸。结果就背老孟给拍醒过来，发现自己在开车。
　　这个时候，老包还没意识到跟那个围脖有什么关系。
　　老孟也听不出什么蹊跷，山路开车，经常会遇到路上有兔子野鸡什么的野物，勾引司机去压，然后司机练车带人都开下了悬崖。当时老孟和老包就是这么想的。觉得遇到了山里的这种情况。
　　但是事情并没有如他们想象的那么简单，老包当晚睡觉，就又梦见了那只狐狸，那只狐狸并不跑了，而是在浑身血淋淋的，怨恨的看着老包。当时就把老包给吓醒。
　　老包都这样了，还没有想到跟狐皮围脖有关联，因为他早就把狐皮围脖这事给忘记。
　　于是老包连续做了两三天这个梦，每次都是狐狸在他的面前哭。
　　老包受不了，刚好听说了剧组里招惹山上动物的事情，他越想越怕，就把这事给郑刚老师说了。郑刚老师想了很久，问老包，身上穿了什么皮草没有。
　　老包就说，没有啊，本来我就不喜欢穿皮草，再说了，这都春天了，武汉的气温也犯不着穿皮草啊。
　　郑刚老师也犯难，这就奇了怪了。
　　突然老包把脑门一拍：嗨！让您给算到了。
　　原来老包因为说起了皮草的事情，终于把狐皮围脖的事情给想了起来。于是拉着郑刚老师去停车场，打开自己的车后厢，在一件矿泉水包装下面，找到了装着狐皮围脖的袋子。然后把袋子里的围脖给拎出来。郑刚老师一看见狐皮围脖，连忙拿出念珠，嘴里念叨着金刚经。
　　念完之后，对老包说，你运气真好，这个东西没有害人的心思。
　　老包也长喘口气，问老包，那该咋办。
　　郑刚老师就说，你反正也不缺这几个钱，要么这样，你把这个围脖给找个地方埋了。然后我告诉一个超度的咒文，你连续念一个星期。这事就结了。
　　老包只好照做。果然再开车就不犯迷瞪。也不做那个古怪的梦。

　　这事反而引起了郑刚老师的注意，他找到我，说东泉宾馆这个地方，废弃太久地盘早就这些山精的了，我们来拍戏，叨扰了它们。
　　我问那怎么解决。
　　结果第二天，郑刚老师，就在武汉买了几个面具，然后挂在了拍摄地的树上。我再怎么问他为什么要这么做，他也没有回答我。

　　郑刚老师在剧中友情出演一个军阀的角色。

云雾飞舞

升天难


　　最后一场戏，大蛇修改了剧本，在戏中的人物帮助下，被困在荡离的女鬼最后解脱，然后故事就结束，我们剧组对这场戏的说法就是“升天”。
　　现在可以透露，这场戏拍的非常困难，我们一共拍了5天，很多人会问，这么简单的戏怎么拍了这么久？
　　哎，我细说说把：
　　第一天拍，风太大，怪风，一开始布灯就起风，大半夜的妖风呼呼的吹，地上的什么纸片，塑料袋在我们头顶上旋来旋去，还有一个塑料袋从空中落下来，套在一个工作人员的头顶上，差点没把他憋死。我们都吓得够呛，草草的把设备收了，立即收工回驻地酒店；
　　第二天，没有刮风，我正在说今天的运气好，能够顺利拍摄，可是这种话还真不能道破，我们等女主角化妆，可是等了好久女主角都没弄好，助理走过去询问，才发现女主角感冒了，鼻涕流的不行，完全无法正常工作，于是我们索性就改拍其它的戏；
　　第三天，女主角病了一天，到了晚上病好了，于是我们又安排布置县城，一切妥当了，说什么也点不着灯，怎么检查怎么研究都不行，最后作罢，早点收工，回到酒店，灯组师傅一检查，仅仅是保险丝问题，而当时确定的检查过，没有问题，怪了；
　　第四天，又没风了，鼓风机又转不起来那种风感，还是和昨天一样的，等回到酒店了，再排查设备的时候，发现仅仅是接触不良；
　　第五天，大家都等到要放弃的时候，郑老师一大早做了烟供（佛家法事），当晚一切都很好，总算拍摄成功。

　　这场戏拍的这么困难，难道真的冥冥之中，有什么看不见的力量在操控着什么，我想想就有点不寒而栗。好在有郑刚老师的帮忙，让我们总算是把任务给完成了。

云雾飞舞

　　第十六天

　　我的导演助理叫袁立，是一个土生土长的武汉女孩。她在武汉电视台，做房产栏目编导和主持，也参加一些栏目剧、话剧的演出，和我以前合作过，是一个很负责人的女孩。
　　这次我来武汉拍片，她就自告奋勇的担任了导演助理，不仅在现实中剧组里担任导演助理，并且在电影里饰演蛇从革老师的助理角色。工作人员身兼数职，这也是我们剧组的特色，我们都是年轻人，拍电影本身也是一件很有趣的事情，所以大家都参与其中。
　　袁立还为拍摄做了一个牺牲，她在剧中饰演了一回死人。其实搞影视扮演死人都是有点讲究的，那就是扮演死人之后，要给演员一个红包，那些在横店尸横遍野的演员，镜头结束之后，都会收到专门的红包，五十一百的不等。但是群众演员喜欢演死人，并非是因为可以拿到红包，而是有另外一个原因。因为在拍摄的时候，人死了一次，就相当于把现实生活中的灾难给消解了一次。所以吧，演死人其实并不犯忌讳，反而大家都很乐意。
　　不过袁立就惨了，她演了死人之后，第二天发烧了。我来仔细说说这事：

　　剧中有个女主角叫小桂，身世很凄惨，她有个母亲，只有一场戏份，我找了好几个女演员试镜，都不太满意。在拍摄现场我一直惦记着这个事情，忽然我看到了她，心中一动，转向化妆小杜鹃，指着袁立“让她穿上旗袍”，袁立当时愣住了，“关我啥事儿？”
　　“你演小桂的妈吧”我说。
　　“那我得看看剧本，走走心”袁立马上翻看剧本起来，但是好像没有找到关于小桂幼年的剧情。
　　“走毛心啊，躺那儿就好….”我把帽子戴上然后和老孟聊镜头去了，这事就这么定了。
　　不一会儿，小杜鹃让袁立套上了女一号的旗袍，好紧…..
　　我回头过来看，老孟说，“我说的吧，还成”
　　老孟笑呵呵的说：“我看行，像老上海的二姨太”。
　　所有人哄堂大笑，从此以后，“二姨太”就成了袁立的别名。

　　然后，我让袁立躺在枯树枝和树叶堆成的平地上，山地很扎人，道具大哥很贴心的在我身下用棉衣垫了厚厚的一层，然后让小杜鹃在袁立脑门子上抹上了大半瓶人造血…..

　　“这才对么，我说的吧，你们看着多合适。”我坐到监视器后面去了。
　　袁立躺在地上，轻声的说：“导演，我以后再也不会惹你了….我一定乖乖的听话，做好导演助理。”

　　正在拍摄，我们突然看到一只大刺猬爬到了袁立身边，舔她脸上的血浆——那玩意儿真的有点甜，我吓了一跳，所有人都跑了过来，都好奇的看着这个来历不明的小东西，这只刺猬足有30厘米长。大家跑过去抓走了它，灯光组的家伙居然说要烧着吃，被郑刚老师阻止了，再后来听说它跑了。

　　这场死尸戏拍完之后，我们让袁立站起来，可是袁立没有反应，杜鹃连忙去拉起她，她才茫然的站起来，我看见袁立的脸色苍白，好像不对劲，连忙走过去，把扮演死人的红包给了他。
　　袁立过了很久，喝了点水，才跟我们说：“刚才我不知道过了多久，好像睡着了，周围好热，但是我清楚的记得四周有火光，当然不是指我面前那堆道具哥哥生的火，我听见四周有很多人跑步的声音，还有叮叮当当的声音，还有噼里啪啦烧火的声音，还有人惨叫，我悄悄睁开眼睛，夹杂着火光，看到了好多举着东西跑步的人，我都搞不清楚事梦还是啥了。”
　　我说：“大白天的，片场那里来的火啊。”
　　袁立看到四周，的确是没有火堆，也就没再管这事了。然后继续导演助理的工作。到了拍摄结束后，回到驻地酒店。
　　突然老孟跑到我房间里对我说：“小袁病了，而且有点古怪！”
　　我一听，心中就一震，不会真的这么巧，怕什么来什么吧，小袁是我让她演死尸的，真的出了什么问题，我责任很大。于是我连忙跑到袁立的房间，看见侯玲和郑刚老师已经比我先到一步。
　　然后我就看见袁立坐在床头，脸色苍白得很，然后我询问袁立，到底什么情况，袁立就开始说起来:
　　袁立和女主角住一个屋子，女主角今天没什么戏，早早的就睡着了，可怕的事情发生了，袁立在镜子前摘了隐形眼镜洗完脸一抬头，猛的看见镜子里有个穿旗袍的女人，“我的妈呀，”猛的喊了一嗓子，同屋的女主角没醒，手机倒是响了。
　　然后袁立一阵迷糊，也没敢接手机，然后躺在床上休息，没想到一趟就是几个小时，一睁眼，已经5点，袁立需要起床去找统筹侯玲拿接下来一天的拍摄计划，结果她一起床像踩在棉花上，然后她就什么也不知道了。
　　侯玲等袁立很久没来，就到房间去找，结果看见袁立正站在窗台后面，愣愣的看着窗外，更加瘆人的是，袁立竟然穿着扮演死尸的那一身旗袍。这下把侯玲也吓得够呛，飞奔着退出房间，去找郑刚老师——侯玲这丫头的确很机灵。
　　郑刚老师和侯玲再到袁立的房间的时候，袁立已经又躺倒床上了，呆坐着，看着房间的墙面。
　　这就是袁立刚才发生的事情，我看着袁立身上还穿着旗袍，而且额头上隐隐约约的还有化妆的血迹，我心里也打鼓。郑刚老师安抚了大家几句，说这事没什么大不了的，于是大家就都散了。
　　几天后，袁立病好之后，又发生了一件事情，让袁立产生了退出剧组的想法。
　　武汉的好朋友们知道袁立在武汉拍戏，都想来探班，终于在一个周末，几个人开车来了后，征得了我的同意，让袁立和他们一起下山打打牙祭，当然了，得保证第二天准时出工。第二天她回来后，支支吾吾的对我说，她不想干了，想退出。我就问到底怎么了。
　　袁立就告诉我，她和朋友下山的路上，朋友一路聊着——这里还是要介绍下山路吧，之前大蛇已经介绍了，我们的外景地离开黄陂木兰山景区大马路大概有5公里，开车时间估计在15分钟，但是那天晚上，他们三个女孩一个男孩，冒着雾气，沿着山路足足开了一个半小时。
　　我问袁立为什么会知道时间，袁立说，因为那会儿她正在听cd，全部听完，需要一个半小时，一直听到到找不到其他音乐听，还没有下山，袁立的闺密问了句“开上来没开这么久啊”。袁立才想起来自从离开驻地已经很久了。
　　后来一路没话，等看到了路边的灯光和公路，时间已经接近12点，草草吃了点东西，也不在山下过夜了，朋友开车送她上山回酒店，她数着时间，上山的时间只有20分钟。等到了宾馆，朋友们说什么也不下山了，包哥给开了房间，就留在山上过夜，那一晚上，也不消停，三个女孩都做了噩梦，更可怕的是，都些许梦见了民国时期的内容。如果是袁立自己做梦倒还罢了，可是其他两个女孩为什么也跟着做这种梦。
　　袁立想到侯玲听到导演声音但见不到人，于是她真的怕了，就跟我说不想干了，可是架不住我的挽留，只能硬着头皮继续干下去。好在后面我再也没有遇到过这种事情。

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　　再来说说东泉宾馆旁边的那个道观吧，我说的并不是正在大兴土木修建的新道观，而是那个已经很破旧的老道观，新道观占地很大，而老道观就被挤在一个非常偏僻的角落里，估计等着新道观完工，这个老道观就会被拆掉吧。
　　我们拍摄的时候，需要在道观里采景，拍摄的那天天阴沉沉的，那座道观非常古老，老到基本没有现代痕迹，可能由于比较偏僻，文革什么的貌似都没有在它身上留下印记，我选择这个地方，就是想展现古老文化内涵的东西。

　　拍了几小时后，天开始下起小雨，我们就在道观内拍，老道士其实不太配合，但是由于宗教事务局的支持，他也就作罢，只是提醒我们注意安全，去任何地方拍摄都要和他知会一声，就自顾自忙去了，留了个小道士给我们做导游。

　　道观后堂有几个大屋子，是用来供养老百姓送来的供奉物，好比说太上老君像、天王灵牌啥的，虽然旧，但是楼宇很高，建筑保留了明清时期的风貌，我们就提议过去拍，小道士忘记了他师傅交代的事情了，帮我们打开了锁，我们架着梯子，在一个高位，其实就是房梁上，开始了拍摄。

　　第一条拍完后，我把机器拿下来看回放，那会儿用的dv－cam，要倒带，一看回放，都懵了，有经验的制片大哥站起身，就一句话：走吧，不拍了。

　　其实我也没看清是啥东西，后来回到办公室，清晰的看到我们拍摄到的梁上有厚厚的灰尘，灰尘里随着我们镜头的摇移，一排小脚印慢慢的出现。

　　我依稀记得那天走的时候老道士的眼神。

　　这事还没完，第二天当我们回到东泉宾馆，开始在东泉宾馆里拍摄室内景的时候。主演何强老师突然出问题了。
　　何强老师演的就是电影里的主角蛇从革。在东泉宾馆遇到了一系列的怪事。可是没想到的是，当我看到美工布置室内场景的效果，我发现和在道观里的又很多相似之处。
　　首先是色调，这种阴沉的色调和道观的色调完全一致。我连忙叫来美工，问他为什么会布置成这样，美工说，“导，这不都是按照你的安排布置的吗？”
　　我又问：“那地上的灰尘，还有墙壁上贴的报纸是怎么弄的？”
　　美工说：“这都是你吩咐的啊？”
　　我有点晕，因为我完全不记得自己这么说过。

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　　最后，感谢蛇从革老师给我这个机会和大家说道说道，感谢各位网友。
　　这部片子，即将是中国第一部在灵异发生地实地拍摄的数字影片，确实也遭遇了一些奇怪的事情，但毕竟，世界很大，有很多未解决的，我们尚未理解的事情，和郑老师说的那样，怀着一颗善意的心对待整个世界，那一切都是美好的。
　　木兰山很美，大家都可以去看看，真的给我们留下了很多美好的记忆。

　　暂时就想到这些，以后有机会再和大家聊吧，电影将会在今年年底上映，希望支持蛇老师，支持这部电影。
　　谢谢大家。
　　大家如果还有什么问题，可以跟我或者蛇从革在微信和微博上交流。
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