《向日葵的祭典》(完)偶遇酷似亡妻的女子，能否揭开真相？作者藤原伊织

black白夜

“我倒不怎么看得出来，而且他现在关注的是更诱人的巨作吧。”

“的确如此，不过还有一件事实，他留有不少尚未被金融机构收作抵押的美术作品，当然现在也只是些不良资产而已，但他对那些作品的爱护，甚至能让人感受到其中倾注的感情。”

“只是为了保证经济价值采取的保护措施吧。”

“或许不排除这一可能，但我也曾参观过他保存画作的场所，其中的保护措施堪称完美。包括名画在内的美术品收藏全数保管在一间仓库里，仓库似乎是经由合波的旧仓库改造而成，内部十五摄氏度恒温，湿度保持在百分之六十，消防采用喷出惰性气体装置，安全保障也力求万无一失。对于画作来说，他提供的环境远比糟糕的美术馆更为舒适。”

“是吗，那间仓库在哪儿？”

“应该位于晴海大道尽头，说来距离贵府所在的银座并不算远。就在江东区的东云，东京湾旁古旧仓库群中大放异彩的存在，那里的确值得一看。”

“在泡沫经济时期改造那样的仓库也是小事一桩吧，到头来还是白忙活一场。”

“的确，对他而言可算一种悲剧。”点头表示认同之后，原田牢牢盯着我的双眼，“抱歉离题了，我并没有拥护田代社长的意思。”

“关于拥护这一点，也和你提到的信义挂钩吧？我可不明白你们之间这种微妙的关系。”

“没错，这是非常微妙的世界，我无法从中脱身，也并没有这样的想法。接下来，还是让我们话归原题吧。”

“你打算从哪儿开始？”

“在我进入房间稍前，二位正进行到一半的对话，也就是关系到三十岁的年龄问题。”

“还真是后退了一大段距离，不过接下来就由宏来决定吧。”

宏惊讶地瞪着我：“什么？”

“接下来的话是否要让他听，这由你决定，我个人是没什么兴趣。保险起见提醒你一句，从继承权考虑，不管发现任何属于祖父的东西，你都有一半所有权。所以说，就交给你决定吧。”

“这都什么跟什么啊，”他抗议般嚷嚷起来，“如果真能找到高的画，难道你也没兴趣？”

“就这意思。”

他带着不可思议的神色凝视着我，良久才问出一句“为什么”。

“退一万步讲，如果他们寻找的东西当真存在，肯定会引发骚动，而且是不得了的大动静，我个人不太希望被卷进那种乱七八糟的状况中，麻烦事能免则免。”

他一脸试探地盯着我打量一番，而后才往下表态：“要说避免麻烦，我的想法也一样。”

“真是聚集了不少怪人啊，”原田苦笑着从旁插嘴，“不如暂且听听我的建议吧，秋山先生，早些时候我在新干线里提出的内容当中，有一点同田代社长的想法存在关键性的不同，他要求您无偿地提供帮助，而我们会为您提供合理的报酬，当时为您开出的条件现在依然适用。此外，我们会承担一切后果，即是说，纵使出现您预想的骚乱，我们会悉数承担，任何名誉上的损害也由我们照单全收。应当向二位支付的酬劳，也就是金钱，我们会依言提供，并且保证二位的个人隐私完全不受侵犯。以上是我们基于诚意作出的承诺，不知二位意下如何？”

“可是那伙人怎么办？”宏向我征求意见，“那些道上的大叔也知道这件事，难道就这么放着他们不管吗？”

“早晚得报警吧，反正事到如今可不缺逮捕他们的理由。不过先前他们提到的伪造信用卡事件如果属实，你身为外部参与者也脱不了干系，你做好心理准备了吗？”

“那是我自作自受，该怎么处理就怎么处理。”

原田搭话了：“我们和京都府警察本部也说得上话。”

我转而看着他：“别误会，我们并没有和你讨价还价，这是他早晚必须面对的问题。否则他就会像你一样和田代纠缠不清。这是我和宏之间的对话，你就在旁乖乖等着就成。”

“失礼了。”

说完这话原田就不再吱声，宏歪着头似乎陷入了沉思，一小会儿后才抬起脸来。

“秋山哥，我在想，你这样也太卑鄙了。什么都让我一个人决定，你只是想逃避责任吧？你不觉得自己像个小鬼吗？”

“我始终是个小鬼，责任或是麻烦之类的东西统统能躲就躲，长久以来都是这样。要说卑鄙我也只能认了，大概我就是这种人，事到如今也不打算纠正了。”

“哎，破罐子破摔了。”也不知哪里好笑，他哧哧地轻笑起来。而后他似乎终于下定了决心：“好吧，由我拍板也不算难事。”

他重新看向原田：“先前我记起来的是在幼儿园时发生的一件事，小时候我闲得没事就爱挖土，结果土里埋了一堆玻璃碎片，把手给割破了。我一边流血一边扯着嗓门哭，然后读小学的老姐舔着手指帮我止血，我记得她那时候说了这么一句话，‘不是跟你说过吗，满三十岁之前不能挖开这块地，地下有防空洞呢’。”

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“防空洞？”原田和我异口同声。

“没错，防空洞。话还没完，‘祖父他老人家说过，不到三十岁就不能给才能下定义，所以在那之前不能挖开这里’老姐对我这么说。当然咯，我那时候还是小孩子，可能记得不是很准确，不过不到三十岁不能下定义的说法听起来很奇怪，就这句话我记得很清楚，不过大概连老姐自己也不明白这句话在说什么。刚才的场面和当时的情景很像，你的手指也被大叔弄破了，我就突然想了起来。那以后老姐似乎也把那些话给忘了，我都没听她再提起过。”

“不久之后你就去了东京吧？”

“没错，所以说我对祖父只有一丁点儿模糊的印象而已。他老人家单独留在京都，只有保姆阿婆照顾他，我只在放暑假时不时回来一趟，然后读高中时祖父就去世了。还有啊，我家祖父完全不跟老爸说话，是个脾气超怪的老头子，他多半不爽自己的儿子甘愿当个小上班族吧。我在祖父看来只是个小鬼头，他最信任的人是老姐。不过这都是老姐在京都读小学时的事了。也确实没错，这个家里最靠谱的就属老姐，所以我想有些话祖父大概只对老姐说过，就是这样。”

原田随即追问：“你当年挖土的地方在何处？”

“就在外头，屋外的庭院里。”

“庭院？”

“你闯进屋前不就待在院子里嘛。所以啊，你们不觉得奇怪吗？这家的庭院也够大了，可是一棵树也没栽，感觉跟京都的其他院子不一样。地下肯定藏了东西，只是不知道是不是防空洞。不知老姐有没有想起祖父的话，是已经挖过了，还是放在一边儿没管？反正我是完全不知道。”

原田目不转睛地凝视着宏的面孔。

“可是为什么说不到三十岁不能下定义？”

“不知道。”

三十岁、才能、定义，原田喃喃自语。我能感受到他的注视，却故意避开了他的目光。

终于，原田平静地转向宏：“请问有铲子之类的挖掘工具吗？”

“都在庭院的仓库里。”

“你愿意和我共同作业吗？”

宏果断摇头。原田又向我看来，我也不含糊：“同上。我已经过了从事体力劳动的岁数。”

“伤脑筋啊，”他叹着气说，“二位就这样无视我付出的体力劳动吗？我还以为方才秋山先生快挨刀时，自己表现得相当活跃呢？接下来的作业是为了发掘属于二位的财产，即便如此也没人愿意帮忙吗？”

宏打起响指看着我：“你看怎么着？”

“理论上讲得通，也有一定说服力，”我回答，“我看我们就帮帮吧。”

“感激不尽，”原田动身前回头看向宏，“不过贵府庭院很大，能说明具体范围吗？”

“挨着河岸的角落，靠墙的那一个。现在堆着不少土，很容易找。那儿以前是花坛，不知怎么会埋着碎玻璃。现在想来的确有些奇怪，或许是防止有人捣蛋吧。在我丁点儿大的时候，那里还种着花。”

“你说花坛？”

宏点头：“嗯，从前那儿种着向日葵。”

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长长的沉默延续着，僵局最终被原田打破。

“座谈会是时候告一段落了，就让我们着手进行单纯的体力劳动吧。”

宏扑哧一笑，随即站起身来，我也慢吞吞地起立，跟在他俩身后往外走去。迈出房间时，我回头看向宽阔的和室，眺望着覆盖于墙壁的数块方框，那是英子搜集的六幅100号画作，那是我的年少时光。此时我才发现，这的确是年轻男子独居的住所，不可能得到精心的打扫，房间四周和榻榻米四角全积着厚厚的灰尘。我不禁苦笑，岁月已然逝去，自己的年少时光也正像这样掩埋于尘埃之下。早已遗忘的那段年月，早已没有什么值得提及，也早已没有能够诉说的对象。关闭隔扇的同时一并闭锁了过去，两者从视野里消失。

“我去确认一番那伙人的情况，当然，我想他们也不会造次。”原田对我俩交代道。

目送原田的背影消失于走廊后，我看着正走向里侧大门的宏。

“今年一月，原田都你问了你些什么？”

宏的回答正如我所料，老宅的历史，家庭成员，特别包括我和英子的相关情况，房屋构造，诸如此类。这都在意料之中，之所以向宏确认也只是保险起见。那时的对话当然不会提及高，不过原田这人办事周全，他想必在宏出门时不留痕迹地仔细检查了家里的每个角落。说不准他还若无其事地向周围住家打听了情况，过去畑间家也和邻里有所往来，宏本人倒是独来独往。

来到庭院，青草的气息扑面而来。满院都是恣意生长的繁密杂草，几乎已到及膝高度。草香之中传来潺潺水声，我隔着墙根望向对岸。河边的行人多了不少，这是周六的午后时分，临近夏至的季节。六月烈日高悬于空，虽然已有少许西斜，庭院中依然遍布刺目的光线。我眯缝起双眼望向半空，这回换宏提问：“我还有一点没弄明白，谁是里什莱？”于是我转述了新干线上从原田那儿听来的故事，他瞪圆双眼打了个响指。

“听那些大叔讲话我也弄清了大致经过，加上你这条附录算是明白了。这么说，我们接下来要进行的岂不是世纪大发掘？”

“或许吧，不过之后的麻烦也一并包括在附录里。”

这时原田回来了，他也因室内外的光线差眯着眼，除此之外，他优美的面容没有丝毫变化。原田望向庭院一隅，说了句“原来如此”。我顺着他的视线看去，院子角落里有一座小小的古旧木屋，我知道那是间仓库。

“能够进去吗？”他礼貌地向宏征求意见。在宏点头应许后，原田打开并不严实的大门进入其中，很快又重新出现。还未适应的刺目光线仍让他眨着眼，他用双手抱着三把铁锹，那是相当古旧的款式，结实的木柄和锈迹斑斑的金属部分彰显着浓浓的时代气息。

他露出满意的微笑。

“这样的仓库里有这样的铁锹存在，这一事实本身就不寻常，果然让人无法不去在意地面之下的情况。”

“的确不普通。”接着我看向宏，“对了，刚才你说这下面是防空洞，我还从没听过英子使用这种古典的单词，你父亲提过这件事吗？”

他摇头。

原田提出了另一种看法：“既然如此，或许还谈不上防空洞。”

“那你说会是什么？”

“只是地下室而已吧，”我接过话，“要说防空洞，只在‘二战’期间才会有人修这种东西。恰好京都并不在空袭对象之列，不过直到战后本地人才知道这一事实。所以说，假设你家真挖了防空洞，起码你父亲多少会提到几次。”

宏不解地歪着头：“可我当时听到的确实是防空洞，有什么必要专门换种说法？”

“不排除障眼法的可能。设在庭院一角的地下室无疑太过特殊，为避免被外人挖掘，甚至还埋藏了用于防范的玻璃碎片，对生于明治年间的老人来说，或许还是防空洞的说法听起来更加自然。”

“换句话说，畑间寿彦老人早在‘二战’爆发之前，就已出于某种目的在庭院地下开辟出一定空间。这样的解释或许更为合理。”

“这也得建立在地下室当真存在的前提下。”

原田看着我点点头。

“只能眼见为实，看来我们唯一的选择就是努力进行体力劳动了。”我环视着庭院：“似乎会花上不少时间呢。”

他俩也望向相同的方向。从房门到墙根，满是高而密的杂草，草根想必已经深入地面之下，为挖掘作业增加不小难度。宏所指的花坛部分正深藏在草坪背后，我分开杂草靠近墙垣，用脚在地面一阵试探，不一会儿就发现了一处平缓的隆起。宏和原田也来到身边，我用眼神向宏示意，他点点头。

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“从前花坛就在这里。”

“至少我们该庆幸现在并非盛夏。”

说话间，原田已经脱掉外套，他只身着一件衬衫拿起铁锹，我看着他将生锈的金属部分插入地里，将泥土连同杂草一并铲至身后。他裸露的肌肉立刻渗出汗湿的光泽。这名男子即便这般姿态，仍让人备感优雅，就仿佛观看着某种美好的构图。宏耸耸肩膀，也展开了同样的作业。我看向自己的左手，曾根在手指上留下的伤口已经愈合，看来是没法找借口旁观了。我脱下夹克，这才意识到口袋里的重量，我完全忘了自己还揣着一把勃朗宁。我把夹克搁在杂草堆上，随后握着铁锹将尖端埋入地面，冒出的汗水立刻浸湿了衬衫，被切碎的草叶和根茎也逐渐附着其上。

清除杂草的根须果然很耗时间，不过之后的工作就相对简单。往下的土壤很软，其中夹杂着不少玻璃碎片，不过并没有预想中那般大量存在。

“奇怪啊，”宏嘟囔起来，“我记得小时候这里明明铺满了碎玻璃来着。”

“幼年时期的记忆总是跟成长之后的印象相去甚远。”

“或许吧。”他说，“对了，我倒想问问，什么三十岁啦下定义啦，到底是什么意思？我看刚才你们一副心里有数的样子。”

我停下手中的工作，低声道：“或许是一种才能的悲哀吧。”

“啥玩意儿？”

原田继续着手中的工作加入谈话：“我也有相同的感觉。”

“到底指什么？”

“我也没弄明白详细内容，要翻译的话，大致就是这层意思吧。”

“你答得还真随便。”

“更具体的解释也不是没有。”

“比方说？”

“比方说，佐伯佑三。”

原田看着我，似乎扬起了些许笑意。

“佐伯佑三？”宏问道，“画出的东西跟郁特里罗注释1很像的那个画家？”

“不是跟郁特里罗很像，是在郁特里罗之上的画家。他刚满三十岁就客死巴黎，我记得是一九二八年吧。这位佐伯还跟加歇见过面，后者是奥维尔的医生，和高有深交，佐伯也目睹过加歇收藏的高的作品。”

“我说，能麻烦你说得稍微简单些吗？我的脑子不如二位灵光，也不太懂画画方面的东西。”

“是这样，”原田接过话头，他的手中仍然重复单纯的往返运动，“在日本西洋画界的黎明时期，由黑田清辉在一八八五年左右起头，画家们纷纷奔赴法国。前往绘画发源地，近距离接触那里的作品，对他们来说可以开阔眼界。不过就当时而言，能够出国远游同时也是身份地位的象征，这一点无法否认。恕我失礼，宏君的祖父或许也正是那一权威主义的信奉者。在开阔视野的同时，还伴随着这样一种可能，赴法画家不问经验经历，盲目地将某某画家的作品同自己进行比较，最终因双方才能的差距备受打击。”

“那，简单来说就是这样，祖父见识了佐伯佑三在三十岁之前画出的作品，然后擅自认定自己没法超越对方，于是自暴自弃地放弃了画画。是这意思？”

“或许正是如此，”我回答，“不过这里只是拿佐伯佑三举个例子而已。佐伯要比你祖父年轻十岁左右，他赴法留学也在二十来岁，从这点考虑两人在巴黎并没有交集。之后你祖父应该有机会接触佐伯的作品，并且意识到定义的含义。所谓定义的内容，我认为是指某一画家毕生留下的作品中所包含的一切成果。既然你祖父是名画家，那什么定义之类的说法当然只会指作品达到的成就或是高度，或许让他产生这种想法的正是佐伯佑三吧。当然，也可能并非如此，或许是佐伯之外的什么人。”

原田从旁补充，“比如因《海产》闻名的青木繁注释2，他离世时年仅二十九岁。”

“你祖父似乎是在四十岁左右断了绘画的念头，和高去世的三十七岁接近，又正好处在在大战爆发前，也可能是因为他不愿协助军方绘制战争画，所以就此停笔。或者我们可以从高展现才华的年龄入手，他在纽南完成首幅杰作《吃马铃薯的人》，是在三十岁左右。又或者你祖父这句话还有更加简单的解释，只有在见识了足够多的不同作家和作品之后，才会知道自己是否有这方面的才能，所以他强调必须到三十岁左右。不管怎样，他最终设定了三十岁这一标准，或许想借此向什么人托付什么东西。归根结底，哪条理由都不奇怪，就算上面列举的说法全都包含在内也不奇怪。这就是我所理解的可能性。”

“好吧，”宏哼哼道，“虽然还是不太明白。”

“不过就像刚才说的，画家在目睹他人才能时，通常会燃起超越他人的热情，很多人会为之忘我努力，不过多数也只会无功而返。无名而终的画家相比有作品传世的画家，前者是后者的不知多少倍。不过愿意付出努力总是好的，还存在一种少数派，他们一旦产生无法超越他人的想法，就会立刻放弃努力。的确存在这类人，在察觉才能的差异后立刻放弃美术创作，越是面对压倒性的才能，这种倾向就越发明显，比方说洞悉高才华的时候。怎么说，这种人大致该被称做夹着尾巴逃掉的失败者吧。”

“换句话说，你也是这种丢脸的失败者咯？”

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“完全正确。”我表示赞同。

“那祖父也和你属于同一类型？”

“不清楚，我不可能对他下什么定论，不如说根本没可能弄明白上世纪人的想法。人类这种生物的行为始终带着谜，没法用数学方程求解。”

原田首次停下手中的动作：“意识到自身才能的极限本就是一种残酷，如果在足够成熟前经历，则可称之为悲剧。秋山先生所言才能的悲哀，恐怕正是如此吧。”

或许原田想到了一度做过画家的仁科，或许他正拿我俩的年龄作比较吧，他面无表情地重新展开作业，独自一人默默挥动起铁锹。我短暂凝视着他的动作，这男人很职业，一旦有明确目标，就连进行这样的单纯作业也能保持高度集中。我和宏也加入单调的工作中，再次涌出的满头汗水反射着阳光，滴答滴答地往下直落，已经没有擦拭的意义了。三人沉默不语，各自进行着作业。

不短的时间过去。

突然传出金属的碰撞声。

声源来自原田脚下。“这里有异物。”

我望向他手指的那片地面，泥土中隐约可见锈迹斑斑的铁板。

“嗬，竟然还真有地下室。”宏嘟囔着。这的确像是什么东西的入口，原田和宏加快速度铲开周围的沙土，铁质表面逐渐暴露在眼前。相反，我的动作却不快反慢，最后索性手握铁锹盯着逐渐从泥土中现出的铁板发呆。疼痛随后传来，我低头一看，左手的伤口裂了，不知何时血已经流到铁锹木柄上，渐渐扩散开来。

挖掘作业已经完成，平坦的金属表面终于展露全貌。这是块一米半见方的铁板，已经布满红色的锈迹，和周围的杂草形成鲜明对比。在闷热的青草气息中，唯有此处飘散着遥远年代的静谧，西斜的六月阳光越发映照出表面凹凸不平的锈痕。

原田将铁锹插入铁板缝隙，金属板轻易被撬了起来，似乎并不厚。他抬起金属板一端拉向一旁，地面随之现出一个轮廓清晰的黑洞，阳光可及之处能看到向下延伸的古老木质阶梯，再往深处则是漆黑一片。

“只要不超过60号左右的作品都能轻易通过这一入口。”原田低喃着看向我，“您认为呢？”

“这就交给你俩去验证了。”

原田露出惊讶的表情：“秋山先生，您不打算进去吗？”

“没这资格，我又没怎么劳动。”

没错，虽然理由不同，但我的确没有入内的资格。当我看向方形的黑暗时，这种感觉油然而生。照宏所讲的故事，这下面明显藏着什么东西，属于宏和我的东西，或许自己理应亲自前往，但我的确没有这种愿望。地面之下或许正安眠着某种存在，某种或许让某人认清自身才能局限的存在。我窥视着黑不见底的空洞，那里有希望的残骸，那里有热情的腐尸，那是埋葬着某人梦想的坟场。

“明白了，”原田似已心领神会，“不过得先备好手电筒。”

“我这就去拿。”

“我去，”我驳回宏的自告奋勇，“我手指的伤口裂了，顺便找块创可贴。东西在哪儿？”

“厨房，”宏答道，“两样都在厨房的柜子里。”

“知道了，我去去就回。”

我分开杂草丛向屋里走去。

手电和创可贴都立刻找到了，我包好伤口后又去走廊一侧的客厅看了看。三个男人都靠坐在墙边，看起来像某种室内装饰。其中两人还和我最后看到时一样，只有田代相对来说不太给人木乃伊的印象，胶带只绑在他的手肘到手腕之间，外加双脚。或许是原田手下留情吧，又或许他只是对胶带的黏性有信心。曾根被封着嘴，微睁着浑浊的双眼呆看着我，一旁的鹭村也默不做声地盯着我。

出声向我搭话的是田代。

“你们现在在做什么？”

“今天天气不错，我们稍微进行了一些露天作业。”

“什么露天作业？”

他多半没有意识到自己的傲慢口吻吧，或许他已经太过习惯目中无人，以至于丝毫不去考虑自己的处境。

“是你无法想象的单调体力活，不过拜劳动所赐，或许很快就能发现你们寻找的东西。”

这回是缓慢的语速：“怎么发现的？”

“这得感谢曾根，是他给了提示。”

“提示？什么提示？”

“他割了我的手指。”

“这给了什么提示？”

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“再往后就是商业机密了，就连媒体采访也不能说。”

“对了，你刚才提到的那件事，是真的吗？”

我很是花了些时间思考，才弄清他想问什么，他是指我预备寄给媒体的那些信。我露出笑脸：“肯定是胡说啊。不过从最终结果来看或许不会有太大差异，等事情告一段落后我们就会联系警方，有没有信对你来说都一样。”

他注意到我手里的电筒，盯着它好一小会儿：“我有话想对你说。”

“可我不太想听，我得回去了。”

在我转过身时，田代自顾自地展开了话题，“是验尸官也没告诉你的内容，即便这样你也不想听吗？”

我回过头：“你指什么？”

“你夫人死于自杀，你真这么想吗？”

我稍事思考后看向四周，曾根的小刀哪儿去了？那东西后来怎么处理了？这段记忆似乎被剔除了。我回到厨房拿出一把尖头菜刀，见我拿着菜刀回到客厅，田代露出了怯意。我一步步走近，他的神色越发充满恐惧，直到我将菜刀降至地面，切断绑住他双脚的胶带，他这才露出安心的表情，我甚至听到他舒了口气。

“去另一个房间说吧。”

我拎起田代移向走廊，接下来的交谈我不想让任何人听到。走出房门时我顺手拿起一旁的胶带，这东西之后或许还会派上用场。接着我开始考虑该去哪里，回到这里之后我只进过两间房，没办法，最后我只好督促着田代上了二楼的大房间。

房间里的模样丝毫未变，由我绘制的油画依然挂于墙壁之上。我和田代相向而立，从他的手腕到指尖是一大片褐色，那是胶带留下的颜色。他的双臂被固定成祈祷的姿势，我越过手臂，将菜刀抵至他的胸口。

“接着刚才说吧。”

他似乎皱着眉：“先问一句，这些100号当真全是你画的？”

“没错。不过我不想听废话，你的感想我已经听人说了，接下来你要敢再提我的画，你身体的某些部位多半就该见血了，我似乎也被传染了曾根的嗜好呢。最后再问一次，你刚才那些话是什么意思？你想说什么？”

“知道了，”田代咕咚咽下一口唾沫，“我通过某种途径打听到这样的说法，根据验尸报告，你夫人的死因是自杀。她当时怀有身孕，而你本人似乎也不清楚夫人的自杀动机。”

“然后？”

“是他杀。或者该说是接近他杀的事故吧。”

“理由？”

“是经历整个过程的当事人亲口所说，也就是犯人的自白。”

“犯人是谁？”

“是原田。”

“他的动机？”

“当然是梵高的那幅画。他认为你的夫人理应知道第八幅《向日葵》的存在，于是对她不停逼问，最后害她失足从阳台坠下，连同你的孩子也同时死亡，就是这样。”

“七年之前，原田对高的画作应该还毫不知情吧。”

田代露出一脸狼狈。

我将菜刀换至左手，电筒则放在榻榻米上。握拳的右手自发运动起来，朝着正前方送去。驱动右手的力道未经控制，拳头下一秒正中田代面部。动作停止之后，我恍惚注视着眼前的画面。田代的身体浮至半空，并以惊人之势猛烈撞上身后的墙壁。准确地说，被他用力撞击的并非墙壁，而是挂在墙上的100号油画，画作表面的颜料也随着外力纷纷剥落。我很不爽。田代倒在榻榻米上呻吟着，他的唇角流着血，头埋在积得厚厚的灰尘堆里。

我弯下腰，凑在他耳边轻声道：“给我记好了，这是我这辈子第一次揍人，揍的还是根本无法抵抗的人，可是我没有半丝后悔。事实上，你比无能更加不如。你是打算在我和原田之间挑起不和吧？真是瞎忙活。无能似乎无法让你满足，还得再加上愚蠢。你只能说一些不经大脑的拙劣之言，我还从未见过像你这样低劣的人类，完全没有下限。虽说以美术爱好家自居的笨蛋不在少数，但我真不知道其中还有你这样的大猩猩存在。”

我用胶带再次绑住他的双脚，直到胶带用完。我只是默默地重复着缠绕的动作，如果继续对话，我准得吐出来。

我拿起电筒站起身，就这么出了房间。来到室外，在阳光普照下做了深呼吸，才多少算是冷静了下来。像这样对阳光报以感激，数年来还是头一遭。

原田和宏正悠闲地坐在方形洞口旁的杂草堆上，察觉我走近，两人抬起头来。

先出声的是宏：“真能磨蹭。”

我只能叹气：“和无能的家伙白耗了些时间。还真是大千世界无奇不有，竟然能有那种人存在。”

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“田代社长说了什么吗？”原田了然地问道。

“说你杀了英子。”

他无言以对地摆了摆头。

“当初是你主动接近那人的吧？亏你有这种闲情。”

“这是业务需要，”他眼中带着洞悉一切的色彩，“为了完成工作，总免不了接触自己不待见的人物，这就是做业务的法则。”

“我说，差不多该进行地下探险了吧？”宏提议。

“您真不打算进去吗？我想下面的空间应该并不大，立刻就能知道结果。”

见我摇头，原田点点头，接过电筒，而后踏上了通往地下的阶梯。宏紧随其后，两人的身影立刻没入狭窄的黑暗中。

我抬头看向天空，相比刚进入庭院时，现在太阳已经大幅西偏。手表已显示下午五点了。我想着眼下的季节何时才会天黑，却发现自已成天窝在家里，已经丧失了判断日暮的常识。

贺茂川依旧哗啦啦地哼唱着，我将视线投向对岸，远远的河岸边有人慢跑前行，有自行车行驶而过，有孩童奔跑追逐，还有不少老人沿河而坐。眺望一番形形色色的身影后，我拾起脱在一旁的夹克，衣袖被子弹割得不轻，估计已经没法穿了。我伸进衣兜确认了一下勃朗宁的触感，回想起首次挥拳揍人的手感。当时如果带着这家伙，说不准会就势使用它呢。外面不会听到屋内的枪声，事实上曾根开枪时也没人察觉，好像是这样。就算被人听到，在这个国家估计也没多少人能意识到那是枪声。我呆呆地胡思乱想着。

随着时间推移，地面的颜色终于开始变化。

原田的头从洞口探出，视线对上后，他简短地汇报起来。

“看来《向日葵》不在这里。”

“这样啊。”

“听您的口气似乎挺高兴？”

“至少不用卷进麻烦就能了结了。”

“并非如此，或许您可以将现在的境况理解为更大的麻烦……”

“怎么说？”

“我只是说它‘不在’这里，它已经被移走了。”

宏也出现了，他怀里抱着一大块鼓鼓的东西，我一眼就认出那是古旧的油纸。油纸保持着折叠状态，好多张重叠在一起。

他的语调带着失望的消沉：“这下头窄得很，只用石头围出了三张榻榻米左右的空间，我都快犯幽闭恐惧症了。”

我看了看表，已经六点了，他们在下面花了好几十分钟，“可是你们待在下面的时间还挺长。”

“是为了寻找痕迹。”

“痕迹？”

原田从宏怀中接过油纸，在一旁的铁板上铺开。总共有五幅，全都很厚实，几乎没有变色，而且每一幅都有间隔整齐的折痕。

我抬头看向原田，他立刻解释起来：“在当时，能够防止湿气的就只有油纸而已，而且从折痕判断，它们都用于包裹相同尺寸的作品。”

“30号左右的折痕。”我说。

他闻言颔首：“梵高于一八八九年一月在阿尔完成的《向日葵》临摹作都在30号左右。”

“不过30号是很常见的尺寸吧。”

“对当时的日本美术界来说已算相当大型的作品，在畑间老人生活的时代并不常见，而且我们还发现了别的证据。之所以花费了不少时间，是为了仔细搜索地下的每个角落，仔细到恨不得使用放大镜的程度。”

原田从兜里摸出一块手帕，雪白的布料叠得整整齐齐。他郑重地打开手帕，露出两块小碎片，每块都只有两三毫米大小。虽说已经褪色，我仍然立刻认出那是油画颜料的碎渣。我凝视着躺在手帕上的小碎块，不禁喃喃自语。

“铬黄里混着锌白。”

“正是如此。”原田说，“梵高在写给弟弟提奥的信中时常要求汇款，同时还要求提供大量颜料，量最大的是铬黄，此外对锌黄和氧化锌也有相当的需求。此外，对这两种颜色的需求也集中在某一特定时期。而这也正是他从阿尔寄出的信件中提到的色彩。”

“也就是说，”宏插嘴，“那幅《向日葵》曾经在这里待过？”

“除此之外不作他想。《向日葵》的确曾在这里待过，其后却被什么人移走了，这就是事实。现在《向日葵》依然存于某处，这一可能性极高。”

原田站起身来。

同时枪声乍响。

原田中枪倒下的身影闯入视野一隅。

注释

郁特里罗：Maurice Urillo，莫里斯·郁特里罗（1883-1955），法国画家，以别具一格的荒凉街景画著称。​​​​​

青木繁：近代日本美术史上最为著名的西洋画画家之一，包括《海产》在内的未完成作品居多，以日本古代神话为主题的浪漫画风具有不同于西洋画的个人特色。

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我趴下身的同时高喊：

“宏，去地下！”

宏的反应相当迅速。侧视着确认他安全窜入地下后，我望向前方，目所能及之处没有人影，接着我将视线集中至二楼，房间的窗户正开着。对方或许从窗口开枪后立刻躲进屋内，或者就埋伏在眼前的杂草丛里，只有这两种可能。从枪声响起的方向判断，多半是前者。

仍在一旁的夹克进入视野，大致在一米开外。我贴着地面分开草丛，顺利从衣兜里取出了勃朗宁。我打开保险，冲一旁低声呼叫起来。“没事吧，原田？”

“不碍事。只是贯穿手臂而已，没伤到骨头，对方的手枪是22口径。”虽然带着些许呻吟，但他的口吻十分冷静。既然还能作出这种程度的判断，看来至少不用为他担心。

“你也去地下。”

“好的，您呢？”

我放开嗓门大声嚷嚷起来：“这边也有武器，是曾根的38口径。”如果对方有谁能听到，或许多少能起些效果。

屋内并未传出回应，反而是原田在慢慢移动之余提醒道：

“在这样的住宅区里交战会略显张扬呢，当做运动会又太煞风景，参赛选手过于危险，或许会有邻居忍不住拨打110。为了梵高着想，现阶段还是尽量避开警察为好。”

我沉思着看向左右邻舍，相邻的两户人家之间隔着石墙，就算想窥探院里的情况，在墙外至多也只能看到二楼而已。现在似乎并没人注意到我们这里的异常，就如原田所言，22口径发出的枪声脆而短，若非熟知个中差别，人们多半无法将它同焰火或者引擎爆破声相区别。河对岸也是一派寻常景象，没人意识到发生了什么。就算有偷窥爱好者，不带望远镜也没法发现这里的异样吧。再有，现在已是日幕低垂的黄昏时分，光线也逐渐暗淡下来。不过，若是持续传出砰砰声，还真不知道会出现什么情况。

在相安无事的沉默中，已过去十来秒。我环顾四周，原田的上衣映入眼帘，我匍匐着取过他的上衣，接着一个翻身躲进地下。

我站在台阶上向外张望，虽说我方无法转移，但就射击来说不乏优势，先前掘出的沙土恰好可以当做防御的沙袋。

我看向待在台阶下的原田：“伤得怎么样？”

“上臂有出血，只需止血就行，只是这种程度而已。”

“用刚才的手帕不就得了。”

在微光中，原田小心翼翼地将颜料碎块放进衬衫口袋里装好，宏则用手帕包扎着他的左臂。看样子并不需要太过担心，不过他的确是个了不起的男人，在这种情况下仍然镇定自若，着实让人惊讶。听他一如往常的语调，仿佛只是被蜜蜂蜇了一下而已。就算子弹没留在手臂里，通常来说痛得满地打滚也不奇怪吧。

我重新望向房屋二楼，顺便把上衣递给原田。

“有件事想问你，你检查过名古屋车站那群家伙的随身物品吗？”

“检查了，他们并未携带枪支，难道是藏在存储柜里？”

“我还有一个可能性更大的假设。你的手机是在上衣里吧，银座的送报小伙就没给你捎什么话吗？”

“糟糕，”原田带着些许苦笑，“我全给忘了。我在客厅窗外埋伏时关机了，之后就忘了重新开机。因为现在和您在一起，我本想已经不需要另外获取情报。我太大意了，原来如此，是东京组出动了。”

原田登上台阶，走到能够收到信号的位置。他用未受伤的右手操作着手机，重复了数次按键和接听动作。

“果真如此，佐藤君发了三条信息，根据最后一条的内容，在贵府搜查的那伙人已于下午两点离开，由于无法和同伴取得联系，他们决定先前往京都。佐藤君似乎是在路边零星听到了他们的交谈。”

“这东西能借我用用吗？”

原田一脸惊讶地将手机递给我。

“宏，你家电话号码是多少？”

我听着从下面传来的回复摁下按键，对方立刻接起了电话，随之传来低沉的喂喂声。

“叫你们的负责人接电话，那位无能社长。”

虽说对方没给回复，不过稍后就传来了不同的说话声：“秋山君是吧？”是田代本人，看来就算在他们之间，对无能的理解还是通用的。

black白夜

“似乎连东京的候补成员也加入了。”我说，“明明正赶上经济不景气，也只有你们才会觉得人手不足。”

“还真能说大话，就算你们现在察觉也已经晚了。”

“你的无能总算是越发凸显了，不，这回该叫无谋才对。莫非你希望在这种宁静悠然的居民区展开枪战？”

“我个人当然希望尽量避免这种无谋之举，不过如果你们在动什么歪脑筋，我也只好选择事与愿违。”

田代表现得游刃有余，这种从容不迫并且有备而来的态度让我有些担心。他前一刻才被我狠揍一拳，对他来说那恐怕算是相当稀罕的经历。从这男人的性格考虑，冲我大吼大叫才更正常。

“我们正考虑打一通110呢。”

“那是你们的自由，不过你们得做好陷入窘境的心理准备，至少你弟弟就真得去牢里待着了。”

“渎职、非法携带枪支，外加杀人未遂，数罪并罚，你认为你会被判得很轻吗？”

“给你一个忠告好了，你们最好意识到一条更加单纯的罪行。”

“单纯的罪行？”

“在这个家里的什么地方似乎发现了装有兴奋剂的小包，而且是足够用于贩卖的分量，也不知是被谁藏在这里。”

“哼，还真是相当老套的手段，你是好莱坞的B级片看多了吧，就算检测宏的尿液也不会有阳性反应。”

“既然如此你们就去试试吧，看看警察会怎么对待有前科的嫌疑人。”

“说说你的条件吧。”

“我没什么条件。我一直在二楼看着，你们什么也没找到。唉，看来要找的东西不在这里，我们也只好日后再作打算，接下来该撤了，后会有期。”

“后会无期。”

手机里传出轻笑：“你还真是随时随地都能让人不痛快。不过你过去展现的才能，是我唯一认同的一点，所谓艺术家嘛，大抵也都是惹人厌的性格。”

接着电话被挂断，我盯着手中的手机沉思，形势似乎正向奇怪的方向发展。

“电话里说了什么？”宏从下方问道。

我向宏转述了田代的发言，他立刻愤慨地嚷嚷起来：“真是鬼扯，竟敢说我是卖药的？！”

原田发话了：“他们当真撤退了吗，或者说他们已经有了某种眉目？”

我继续思索着：“冲你开枪的地点似乎是在二楼。”

“我也这么认为。”

“大概相隔二十五码，也就是二十二三米，应该在手枪射程之内，开枪的是曾根吧。”

“多半如此。”他答道，“但对他而言，只要有心完全可以在这种距离一枪毙命。刻意造成擦伤才是最难的，所以他只能选择瞄准手臂中央，这是我的推测。从结果而言，虽然命中了手臂，但这仍只是一种警告。”

“也只能这么想。就眼下的状况，无论如何田代也不会允许枪杀出现。不过他们为什么针对你？有什么必要发出警告？”

“之所以瞄准我，可能是出于减弱我方战斗力的考虑。”

宏适时插嘴：“刚才最先站起来的不就是你吗？”

“这也是一种可能，”原田点头，“或许并没有特定目标，我们三人中的任意一位都行。”

“如果这一假设成立，对方的想法并不算复杂，田代只是希望把我们限制在这里，暂时不让我们靠近主屋，也只有这一种可能性了。”

“的确，不过目的何在？”

我抬手示意对话中断，有别于流水的轰隆声隐约传来，声音来自房屋另一侧不算宽敞的大街，是引擎的鸣叫，而且不止一台。

侧耳凝听的原田轻声传达着信息：“有三台，看来他的撤退宣言并不假。难道他们真的放弃了？不对，怎么想都觉得蹊跷，而且其中之一是卡车的引擎声。”

“卡车？”我反射性地重复，俯视着仰头站在下方的原田，绑在臂膀处的手帕现出白色一角。

“原来如此。”我轻叹。

“原来如此什么？”宏不解地问道。

“得求证一下。”

我用手机拨了104，随即传出自报姓名的温柔女声，其中还带着些地方口音，NTT注释1的京都号码咨询热线还不赖。

“玉井金融公司京都分部，请问在哪个区？”我报出需要询问的公司名称。

black白夜

稍事等待之后传来答复：“您是指京都营业所吗？”

“对，京都营业所。”

接着我按下刚刚打听到的号码：“您好，玉井金融公司。”一名女性接起电话，事务性地问候道。

“我是总公司融资审查部的田中，请让所长听电话。”

“融资审查部？是指融资审议室吗？”

“部门现已更名。事关重大，请让所长接电话。”

估计这家营业所的规模并不大，电话那头传来轻声呼叫：“松本所长，本部打来的重要电话。”

一名男子的声音响起，我赶在他提问之前抢先开口。

“我是总公司的田中，事关紧急。想必田代社长已经向你下达了业务命令，打这通电话是为确认最新进展，现在你们那边办得如何了？”

“唉，我也措手不及呢，”他的说话声带着惊讶，“真没想到会接到社长亲自打来的电话，要求立刻调派两台汽车，外加一台大型卡车。这可不容易啊，还专门指定要四吨的带篷卡车。”

“是本公司用作抵押动产回收的卡车吗？”

“是的。”

“很好。你接到社长的电话是在什么时间？”

“五十分钟之前吧。通常来说从乌丸三条这里开车到下鸭需要半小时左右，不过为了准备社长交代的大量保护泡沫，车先去了融资方的电器店，中途大概耽搁了近二十分钟吧。”

“明白了，看来一切顺利。辛苦你了，之后再联络。”

我切断电话。

“怎么回事啊？”宏说，“你也开始投身欺诈活动了？”

嘘，我示意他安静，数台引擎的空转声骤然拔高，一会儿后渐渐远去。寂静降临，耳边再无嘈杂之音。

“没事了，我想他们已经走光了，屋里也没留人。不过保险起见，由我打头确认一下情况。”

我不等他俩作答就率先走出洞口，呈之字路线穿过庭院抵达主屋后，避开房门，转而来到客厅窗外，确认内部无恙后翻身进入屋内。我环视四周，慢慢来到走廊，确认没有任何人影后才打开了通往庭院的大门。薄暮笼罩的古都晴空一望无垠，太阳已经沉入沿河排开的人家之中。

我向庭院那边提高音量：“进来吧，没人了。”

随后出现了两人的身影，以淡淡的火烧云为背景，一双剪影向我走来。

来到门前，宏好奇地问道：“到底怎么了？”

“去二楼就明白了，大概。”

“二楼？”

我率先登上楼梯来到二楼的大房间前，隔扇就这么大敞着，随后走近的原田倒吸一口冷气，自新干线一见之后，这还是我头一次看到他吃惊的模样。房间正面的墙壁上留着一处空白，方形区域内的颜色和周围墙壁略有不同，大小刚好符合100号尺寸。

原田终于回过神来：“秋山先生，您的作品缺了一幅呢。”

“怎么回事？”宏不明所以，“田代那家伙就这么喜欢你的画？”

“不，是他们发现了目标的藏身之处，他们拿走的是高的《向日葵》。”

两人默契地瞪着我。

一阵短暂的沉默后，原田慢慢靠近墙壁，用于支撑100号作品重量的两根细铁链还留在原处，正无力地低垂着。

“这里原本挂着那幅马口铁作品吧，将门扉以类似浮雕的手法进行创新呈现，还大胆地使用了包括漆料在内的多种色料。”

“没错。”

“恕我失礼，我事先检查过所有作品，包括背面，当时并未发现任何异样，都只是裹着画布的寻常胶合板而已。”

“在画的内部。”

“内部？”

我点头：“那幅画是我高中时完成的作品，参加过透流展，得了评审特别奖，题目叫《出口》，受瞩目的原因之一就是特殊的创意。就像你说的那样，门扉是主题，使用马口铁做出浮雕效果，又用合叶和画布相连，形成双重结构。不过我想评审和参观者都没发现另一个小机关，其实构成门扉的马口铁只需上下移动数厘米就能打开，在内部还留有空间。马口铁和画布之间存在一厘米左右的缝隙，画布被遮住的部分还画着开门之后的室内景象。这是我抱着恶作剧的念头设下的小机关，事实上谁也不知道。只有一个人例外，只有一个人旁观了整个制作过程，只有英子从头到尾见证了这幅画的诞生。”