“只想好好写故事”——筑城访“盗墓文学”掌门人“南派三叔”

云雾飞舞

记者 郑文丰

　　“南派三叔”这一称谓更多的应当属于网络文学世界。2007年，他的一本名叫《盗墓笔记》的小说，从网络上红到实体纸质书籍，并相继催生了《盗墓之王》、《盗墓者》、《墓诀》、《我在新郑当守陵人》、《墓中王国》等一大批以盗墓为题材的图书。他自立了“盗墓文学”这一全新概念的文学门户。并被推举为目前盗墓文学界的掌门人。“盗墓小说”已经成为与玄幻、武侠、推理文学分庭抗礼的类型小说之一了。

　　“南派三叔”，在真实世界里的名号是徐磊，26岁。在学校学的是电子商务、网络编程，和盗墓完全不沾边。在新年的第二天，他来到贵阳签售开启“盗墓之旅”。本报记者对他进行了专访。

　　

　　★真实与想象的博弈

　　见到“南派三叔”之前，想象中他是一个精瘦的“盗墓”文人。实际中高高胖胖的他显然与我想象中的形象相去甚远。在一开始，我们就开始了真实与想象的博弈。

　　对于大有超越玄幻小说的“盗墓小说”，南派三叔介绍说，作为类型小说的一种，盗墓文学与武侠、玄幻、推理等其他类型文学之间的共同点，就是娱乐的成分比较多，就好像看美国大片一样，走的不是文艺片的路线。盗墓作为类型小说中比较新的一类题材，是一个“顶级题材”，这一题材给人输出的空间特别大，可以发挥的余地特别大，光这个题材就可以吸引很多人去创作和阅读。“其实所有的小说都是在卖悬疑，所有的小说也都是在靠悬疑来吸引人的。只不过类型小说悬疑的成分占得更大。”对于和“盗墓小说”有相似之处的玄幻小说，南派三叔说，“倪匡引领的玄幻小说，时代背景还处在上世纪70-80年代的想象年代里。他书中想象的未来甚至跟不上现代科技程度了，所以无法再继续带路了。而且，他的眼睛比较关注的是外星人，现在外星人已经开始俗气起来。网络文学发展到现在这样的程度，读者的品位是很高的。纯粹是想象的东西吸引不了他们。他们需要的是依附于真实的，让他们有亲身经历之感的作品。”   

　　“盗墓文学靠的就是在真实基础上的想象加工。所以我的小说里有50％的真实成分，是真正的盗墓文化。”南派三叔介绍说，盗墓题材最大的魅力就在于半真半假，真着真着就假了，假着假着就真了，一点现实可考的东西，加上一点虚构的，看着让读者分不清楚，这就是成功了。

　　然后在写作过程中，最大的困难也在于想象和真实之间的平衡把握。盗墓小说不是玄幻小说，不能脱离现实乱写，同时它又不等同报告文学，不能硬写。“在写作的时候，我会把自己幻化为书中的一个主角，在心中构思真正的盗墓程序。而小说中的想象灵感，则来自于生活的方方面面，这样在现实和想象中间取得一个平衡点。”南派三叔笑言他是连吃面吃出虫子后都能联想敷衍成篇的人。

　　

　　★独立时代的“草根小说”

　　周作人曾说：古今文学美术之菁华，总是一时的少数的表现，持与现实对照，往往不独不能疏通证明，或者反有抵牾亦未可知，如以礼仪风俗为中心，求得其自然与人生观，对于这国的事情可以有懂得的希望了。

　　自从互联网、博客普及以后，周氏提到的“懂得的希望”大大增加了，来自民间的声音有了发出的平台，也丰富了文学的创作词库。在写作上，我们步入了全民写作时代，写作范围遍布各个领域；在音乐创作上，独立音乐越来越受到大众的欢迎并大有超越主流之势；当今流行的“山寨文化”，更是将民间草根文化推向新的高度。《盗墓笔记》也被称为“草根小说”。

　　“我比《明朝那些事儿》的草根作者当年明月更草根。我们可以看到，纯文学跟娱乐文学是两个大的阵营，它们之间的冲突并非一朝一夕，但一直以来几乎都是娱乐文学占优势的。“山寨小说”的本质就是贴近大众的娱乐精神。而且在国外，是无所谓草根与否的，综观国外的文学史，比如史蒂芬·金他们都不是科班出身。”南派三叔认真地说，“现在的形势是，目前80％的文学都是民间山寨的娱乐文学，纯文学已经被边缘化了。这种现象就表明孤芳自赏的殿堂文学是没有基础的。今年麦家的《暗算》获得茅盾文学奖，表明娱乐文学慢慢也被主流认可。我们是现实中的主流，也是慢慢进入现在主流中的未来主流。”   

　　在实事上，盗墓小说现在最大的阅读群体恰恰是以白领、大学生这些有着知识素养的阶层为主的。在海量的文学作品中，南派三叔的小说是从市场上拼杀出来，是被读者选择出来的，他们会从无数免费的网络文学中判断哪些对他们是有吸引力、有价值的，这是一个自发判断的过程。“这充分说明了当今的时代，是一个自我觉醒的独立时代，经典是大家评的，不是别人强加的。而这就需要有一个发表平等话语的广场，网络充当了这一广场的功能。”南派三叔说，“而山寨小说的意义，完全是让读者在阅读中自己产生，草根小说的生命力在读者身上。作者和读者是平等的。”

　　

　　★内心正统 外表叛逆

　　谈到在后现代背景下，文学在不断扁平化、娱乐化的背景下，作家应当承担起的责任问题时，作为娱乐小说的写作者，南派三叔引用倪匡的话说：文可以不载道，有得载不妨也载上一点。

　　“很多人看过小说见过我本人之后，觉得我是非常叛逆的人，但实际上我内心里面非常的正统。我和很多人一样，上学毕业、工作成家。在开始写《盗墓笔记》时，是根本没有想到写成书的，只是享受着写作的快感。”南派三叔说，责任感要培养的，他们很多人都只是一个写手，只是一个码字的，不可能要求一个写手从一开始就要有一个作家的素养，因为真正的作家要承担起很大的社会责任的，只有到一定的程度之后，才能有能力放一些“道”进去，而且这种放会是自然而然的放，不会是有意识的放。如果只是单纯的想写一个深刻的故事出来，是写不好的。很多纯文学作家花很多时间有意识的写这样的小说，如果刻意有这样的意识，反而往往写不好了，很多作家，随便写写，自然而然就从中看出很多东西来。

　　“说实话，作家不是自己现在想追求的目标，我不想当一个作家，现在只想当一个好好写故事的人。我只是一个写手，在娱乐化的年代，真正厉害的人不是想写就写，是想不写就不写。而我只写我自己。”